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《人民的名義》為何火爆？聽聽專傢如何解讀
內容摘要：最近熱播的電視劇《人民的名義》獲得觀眾好評如潮。因此，需要更多的文藝作品像電視劇《人民的名義》一樣，汲取時代養分，堅持問題導向，為風清氣正的中國登高疾呼。
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作者簡介：
《人民的名義》為風清氣正的中國登高疾呼
最近熱播的電視劇《人民的名義》獲得觀眾好評如潮。記者就文藝作品的時代特征與反腐話題采訪瞭部分學者。
藝術反映反腐敗鬥爭成果
延安大學文學院院長梁向陽說，文藝當與時代同行，反映時代特征。黨的十八大以來，反腐敗成為中國政治舞臺的重要內容，也成為牽動人心的時代命題。當今中國正處在大踏步趕上現代化潮流並站在世界發展前列的歷史時期，忠實記錄、深刻反映、藝術再現這個恢宏時代的巨大變遷，為人民群眾提供優質的精神食糧，既是文藝創作的中心任務，也是當代中國作傢、藝術傢的重要價值體現。
制作人兼導演李路在接受記者采訪時表示，《人民的名義》應該說是為這個時代應運而生的，藝術反映瞭黨的十八大以來反腐敗鬥爭成果，歌頌黨和國傢利劍反腐的決心和行動，形象地揭示瞭反腐敗鬥爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，以積極的姿態對反腐鬥爭給予藝術的表現與思考。在註重從反腐敗的視角切入劇情的同時，更加註重塑造廉潔典型形象。
“電視劇中觸目驚心的貪腐畫面，是驚心動魄的反腐敗鬥爭的藝術再現。”陜西省監察廳原正廳級監察專員嶽崇說。陜西省廉政文化研究會會長盧飛鷹認為，某些官員“兩面人生”的形成，源於兩種價值觀的鬥爭。在一些落馬官員的“正面人生”詞典裡，寫滿瞭正義、廉潔、奉獻，於是，他們與多數業務型領導幹部一樣，展現瞭“玩命幹工作”、“兩袖清風”的一面。但是，在個人利益至上的“負面人生”裹挾下，他們“心裡不平衡”、“想多幫幫傢人”，為填充個人欲望，他們表現出狡黠、貪婪的一面。
堅守文藝特賣創作的品位
西北大學文學院副院長谷鵬飛認為，作傢、藝術傢隻有用博大胸懷去擁抱時代，用深邃目光去觀察時代，用真摯情感去體驗時代，才能不斷推出弘揚中國精神、凝聚中國力量的經典作品，才能無愧於時代賦予的莊嚴而神聖的使命。“電視劇《人民的名義》真實反映瞭‘反腐敗永遠在路上’，編劇和演員在這方面的努力值得肯定。”
“文藝創作隻有高揚時代精神的旗幟、鏤刻時代足跡、鳴響時代回音、描繪時代圖譜，才能創作出具有深刻意蘊的好作品。”陜西省社會科學院文學藝術研究所研究員何炳武說，文藝創作作為物化的意識，隻能是對現實存在的時代生活的能動反映。現實主義創作精神倡導貼近生活、貼近時代、貼近人民，主張作傢、藝術傢深入現實生活，堅持問題導向，表現反腐倡廉，謳歌我們正在進行的偉大事業。
何炳武認為，當代中國，各種思想相互激蕩，各種文化相互交融，社會結構日趨多元多樣，特別是市場經濟深刻改變和重塑社會生活、經濟形態以及人們的思想狀貌和精神風貌，引發文藝創作在思想傾向、創作方法和價值追求上的多向位移與多種選擇。娛樂化和媚俗化的創作傾向降低瞭文藝品位，在一定程度上導致文藝創作走向迷亂與虛妄。
“在文藝創作機制中，如果欲望化取代瞭社會性，娛樂化屏蔽瞭義理性，附庸化替代瞭先導性，低俗化消解瞭崇高性，那麼文藝創作必然喪失本體價值，同時也丟掉瞭其本應具有的社會意義與審美功能。”何炳武認為，這樣發展的最終結果，會像馬克思所斷言的那樣，文藝創作一旦將崇高、正義、公理、奉獻等觀念、情感和追求“淹沒在利己主義打算的冰水之中”，就必然會在形態、性質和功能上異化。因此，需要更多的文藝作品像電視劇《人民的名義》一樣，汲取時代養分，堅持問題導向，為風清氣正的中國登高疾呼。
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